芹菜元宵

新人芹菜,把MV处女作献给了带给我热血与感动的镇魂街,也是为第二季宣传一下,软件用的是操作简单的爱剪辑,有做的不好的地方请各位大神多多指点。

当初听到星辰这首歌的时候觉得非常适合镇魂街的剧情,努力把第一季里的主要人物和喜欢的画面都剪了进去(典韦我尽力了但没有成功QAQ),希望大家能够喜欢。

然后没看过镇魂街的小伙伴们强烈安利这部动漫w超级好看~

一些微小的写文练习总结

写作练习存档

狗子:

这个很厉害了

ψ(`∇´)ψ


俚优:



昨天和基友讨论写文的时候忽然想着该做一个总结了。这两年为了写鹤一期,做了一点拙劣的练习。




因为之前我很不擅长描写和塑造人物(对话),所以这两年一直都在这两点上作些微小的研究。没什么天赋,但我相信勤多少能补点拙。




在此总结了一点练习,都是这两年逐渐琢磨出的。描写类练习我每天每一项会练习1—8次。




终归是门外汉,非专业,以下练习均仅供参考。lft内转载随意,其他地方转载注明出处就好~也很想看看太太们平日里是怎样做练习的~




\(≧▽≦)/




今年的目标是在已得基础上更进一步,然后开始探索跌宕起伏式剧情设计,继续研究角色塑造。












·描写类:




1:给手机随便设一个闹铃(最好设在下班后/课间或者略有空余时间的任意一个时间点),在它响起时,环顾四周一分钟,并逐个人物、物件,思考如何用文字将你所看到、听到、感受到的,展示给一个并不和你一样在场的人。可以先构思一个笼统的大纲,然后再挑其中在意的两到三件加以细致描绘。




例子(摘自备忘):6月13日16:37分,芝加哥街头。……天空晴朗,云被拉得又薄又长,互相挤叠着。红绿灯又坏了,从帆布围墙里传出钻头吱呀的生锈声,石子迸出地面,像无数指尖敲打围墙的内壁。望不见顶层的高楼间,铁轨这笔红锈色的墨迹画在半空,被一辆远远开来的列车震荡,好像有一千个人正喊叫着奔来,两千只脚踢踏在钢铁上。……








2:用一百种方法描写一件事物。选择一项常见的事物(比如阳光下的叶子,太阳从叶间落下的光斑,人的头发,鸟叫),每天观察5-7次,每一次都为它想一个新的比喻或描写方法。这个比喻也可以是在其他文学作品甚至微博之类的论坛中留意到而被你记下的。但不可重复,至少想够一百个。




也可以多选两三个事物,同步进行练习。




在写幸歌的时候,因为涉及大量肺病病症描写,所以最开始做这个练习时,我是选择了“咳嗽”这个事物。一般是去医院或公共场合取材,也会看各种影视和文学作品,力图将每一场咳嗽(每一次发病)都写得不一样……这样的。由于当时做这个练习比较有针对性,每想到一个写法我就会马上把它写进文稿里去。








3:去到一个公共场所,选择一个有强烈情感色彩的人(比如在非常大声地打电话的男人、正在骂孩子的母亲、正在哭泣的人),仔细观察ta的面部表情与肢体动作,记下ta的主要话语或声音。




这个练习主要练以描写代替心理动词或描述。ex:以“他的两道眉尖像被钉子给钉到了一起,下巴上勒显着僵硬的线条”,代替“他又惊又愤”。当然,后者也没有什么问题,这个练习只是为了当需要一场细致描写时,能信手拈来。








4:选择一张摄影作品(我一般会选风景照),先用自己的语言去描述它,再选择你笔下的故事中的一个角色,让“这个故事中的这个角色”去看同样一张摄影作品,联系这个故事,从ta的心境与角度去看这张照片,再度进行描写(甚至可加入心理描写)。再换同一个故事中的另一个角色,重复一次此类练习。




这个练习主要是练如何精简掉“中性描述”,以环境描写来侧写人物性格/心态特色。








5:选择一个你比较熟悉的人的照片,通过用文字描述这张照片,来告诉另一个人这照片上的人为人/性格如何。








6:回忆你童年的一个场景,写出它。先写出你记得的所有部分(场景+心理),然后再用想象和更入微的细节描写去填补上模糊的部分。








7:听一段纯音乐/古典音乐/交响乐,为这段音乐写一个故事或描述。




我个人不用有歌词的音乐作练习,是因为有歌词的话,其实多少已经带了文字形式的感情色彩。




例子的话……这个练习是我写《青鸟的二重奏》时正式开始练的。那里面鹤丸与一期的两次合奏描写都是这个练习的初次试验。








8:用文字描写一次口技/相声/落语/一段电影。




将一段故事在脑内构思成一段电影,注意分镜与bgm。








9:在一次哭泣或大笑或放空的时候,留心这个行为/情感给你带来的生理感受。如:笑的时候,气流怎样涌出喉咙,嘴角上扬时的感觉,心脏的感觉。哭的时候,眼睛是什么感觉,视野怎么变化,胃部与肺部的感受,啜泣与号哭的音调的差别,放空时心脏的膨胀,诸如此类




在恰当的时候用上比喻。








10:详细描写一次你所经历的病痛/伤痛。描写一次呕吐、一次割伤、一次崴脚,或者一次发烧,都可以。








11:做一次冥想,记录下体内和心里最细微的变化。








12:描写一盘食物或一杯饮料的滋味,在口中的感觉。








·对话/人物塑造类:




1:活成笔下的角色。(以下练习适合同人文或已有较明确台词与性格/定位设定的原创角色)挑选一个角色,研究其主要台词特色,然后在日常生活中让自己至少在心态上成为ta。在做每一件事或想每一件事时,都分一点精力给ta:如果是ta在拿这个勺子,ta会怎么拿?如果ta面对这个人,ta会怎么说话、怎么想?试着将ta会说的话,真实地讲出来。用ta的语气和心态作日记。




这个练习的成效取决于你周围人是否有注意到。一般在练习20天左右后,周围人是会觉得你和之前的你是有不同的。这之后,再换另一个角色,重复此类练习,直到周围人再次感觉到你的变化,甚至开始用你会拿来描述那个角色的词来描述你,切回自己原本的性格,一个周期后再次练习。反复练习,直到从心底明白这两个人的差别,并且可以在写的时候随时切换视角与心态。




这个练习我决定给起名叫精神分裂练习法【。】但在我的练习体系里这个是最基础的一步。








2:为角色制作性格树形清单:从基础台词发展,将基础台词放到几个不同的环境、故事中,任由角色处理,再从处理方法中寻找:他们如何看待生死,他们喜欢什么类型的人,他们对弱者与强者的态度,自信如否,诸如此类。能想到的一切细节都可以马上记下。这个清单不该是开头就完全建好,而应该是在写的过程中逐渐增加条目。




记住:你究竟喜欢这个角色的哪一点,这个角色的哪一点是核心性格,让他讨人喜欢、被人在乎。哪怕是反派角色。




你的角色有什么心结?有什么惧怕?是什么导致了这些心结与犹豫?想要什么?渴望什么生活、要付出什么代价?




我是比较喜欢与角色一同成长和改变的类型……哈哈哈,有些拓展空间,就会有更多惊喜吧,我是这么理解的。




可以用麦布二氏十六人格类型来作参考。看看你写的角色大约属于哪种类型。








3:选择一个角色,调整到ta的心态,蒙上眼睛度过一天,写下心里所想的,或录音。




再选择另一个角色,调整到ta的心态,蒙上眼睛度过一天,写下心里所想的,或录音。




比较你的记录,删减去中性的(二人都有的)描述和想法,研究余下的想法和态度如何符合人物性格清单中的项目。








4:小说对话的五种功能:呈现故事信息,展示人物,奠定基调,设计场景,传达主题。摘自詹姆斯·贝尔《如何创做炫人耳目的对话》。在写对话的时候,保证角色所说的每一句话,都至少是为了达到以上一到二项功能。








5:画出、想象出你想写的这个故事中的这个角色。同人大多已有漫画或影视原型,但你在画或构想的时候,应该为ta添上这个故事所独有的特点。可能是一道伤疤,可能是比较狠的眼神,可能是皱纹。记下这些你添上的特征与你的故事、与他的基础性格的联系——这些特征要展现什么?想象一些在原作中没有的细节。




至于原创角色,更是需要构思完整的人物形态与细节特征。








6:选择你笔下的某个故事中的某个角色,以这个角色的口吻与心态,给一个ta恨/爱的人写一封情书/骂信。








7:写一段这个角色疲惫时的模样与行为。








8:总结出角色的说话方式。尤其是同人文——试着写一个全文就只用代词“他/她”而不标明名字的故事,看看读者是否依旧能读出你写的是谁。
















·综合类:




1:写一个没有对话/一方完全不说话/一方语言不通的片段/故事








2:选一首古诗,最好是短诗/宋词,将其改编成一个现代故事。








3:选择两个风格完全不同的作家(比如我比较喜欢用海明威&茨威格,或巴金&史铁生,甚至巴金&茨威格或史铁生&阿列克谢耶维奇),选作家A的一个故事,用作家B的风格来写出。再反过来,用A的风格改写B的一个故事。




这个练习我主要是用来弄清在写怎样的故事时应该更突显怎样的风格和叙事手法……嗯。








4:写一段没有形容词/副词的描写。








5:将一段故事改编成一段剧本。再将一段剧本改编成一段故事。




比如将茨威格的《夜色朦胧》改编成剧本;将莎士比亚的《仲夏夜之梦》中某一act改编成一段有描写的故事。








6:描写、扩写一个成语。例:“万箭穿心”。








7:(路总教的)看一则新闻,归纳思想后,从正反两派角度各作一分钟即兴演讲。








8:用通俗的语言和例子,将一个专业术语解释给一个对此领域零基础的人。例:“系统脱敏法”、“厌恶疗法”、“力度(音乐)”








暂时只记得起这么多……后续如果有想起来,还会继续补充的。也希望大家能留下自己的写作方法,一同努力【捂脸




顺,顺便悄悄给俺的新书打个广告儿……可以说是这两年练习的一个微小的成果哈哈哈【ntm


【虹系】关于护法在虹蓝系列中的出场

找男神备用

泓荒:

护法痴汉前来报个到^q^ 接触虹蓝系列也挺久了,16年也恰好是虹七十周年,相隔多年重温虹七无可救药地厨上护法了∠( ᐛ 」∠)_


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护法出场经常带有各种魔性的颜艺……∠( ᐛ 」∠)_简直没法好好暂停啊! ×


【】内为个人吐槽与理解,其他为原作剧情,无cp向,硬要说的话应该是我和护法了【no】


手机打字不知道该怎么排版orz
可能有bug之类的也欢迎捉虫辣


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不同人眼里有不同的虹七,毕竟不同的粉丝侧重点不同,分析问题的角度也不同,看法上存在偏差也是必然…
我不是第一个整理剧集的人,这里并非以主线为重点,也并非以感情为线索,而是单纯整理护法出场相关…所以没有护法出场的剧集大概会略过……
如果能对您的创作或对角色的理解有参考意义,我将不胜荣幸
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目前整理了虹七虹剑……
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Ⅰ.护法在虹七中相关剧情
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第1集
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7分20秒在西海峰林首次登场,首句台词“护法使者跳跳,谨听教主差遣。”
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然后听从黑心虎的命令和白猫前辈打。【实际上是挨打啦】
最后被前辈的火舞旋风波及,以一种相当惨烈的姿态摔在地上。
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【∠( ᐛ 」∠)_护法作为第六剑却是虹七里第一个和少侠有对手戏的剑主,第一集就出场了∠( ᐛ 」∠)_编剧待你不薄啊×】
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第2集
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5分55秒,夜行服首次上线,在火海中听到打斗声赶去查看虹猫少侠的情况。
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【前文关于第六剑的伏笔真的太多啦w官方细节帝w个人觉得如果官方将护法的身份描写得更加模糊些的话等真相被挑开或许会更带感的吧,卧底就是瞒天过海的一个职业啊
护法原本就是自己人,所以暴露身份并不能算洗白,因为他本就不属于魔教啊】
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之后一键换装,开启影帝模式,阻止牛旋风伤害麒麟,并装作一本正经的样子数落牛旋风,从而使得少侠趁机逃脱。
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牛旋风察觉到虹猫逃走,赶去追击麒麟,跳跳扔了霹雳弹助虹猫顺利逃走。
【而且故意喊得很大声…】
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第3集
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跳跳向黑心虎禀报牛旋风追击麒麟的事,黑心虎准备亲自出马。
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【其实这一段我挺难理解,如果护法没有去打老牛的报告,少侠和麒麟还可以逃得更远一些嘛,根据这一点,从剧情角度考虑姑且算是为卧底身份保留了悬念营造了神秘感,毕竟他一开始是以敌方的身份出现在观众眼前的,再或者编剧这么安排是少侠坠崖的剧情需要。从人物本身来看大概就是“影帝的自我修养”了吧。
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还有一点就是这时的护法一副畏惧教主的样子,抖得厉害,也与之后雷雨天正面交锋也产生对照,不得不让人感叹真是影帝了。】
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猪无戒纠缠虹猫并放出信号弹求助,黑心虎注意到信号火速前往,跳跳在另一个方向放出信号弹作干扰,调虎离山。
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黑心虎发现信号是假,气急败坏迁怒于牛旋风,跳跳像个没事人一样从另一个方向上跳下,还笑问牛旋风是谁放的信号弹。
【护法啊你之后可把老牛坑苦了∠( ᐛ 」∠)_不过老牛也确实挺信任护法啊】
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黑心虎意识到自己已中调虎离山之计,火速赶去猪无戒那边。
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一大群魔教人围攻虹猫,跳跳刻意将刀刃转向牛旋风,为虹猫减轻负担。
【护法老是欺负老牛∠( ᐛ 」∠)_】
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虹猫被逼上悬崖,麒麟奋力一跃也未能跳过裂谷,虹猫将麒麟推上对岸,被蝴蝶镖击中而坠崖。
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第4集
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黑心虎命跳跳和猪无戒下去查探虹猫的情况,跳猪二人一同来到谷底。猪无戒发现蓝兔留给少侠的字条,对美人产生非分之想,将字条上交黑心虎。
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黑心虎为控制手下而带猪无戒和跳跳去水牢看牛旋风,猪无戒牛旋风跳跳三人为表忠心吃下神仙迷心丸,出洞口时跳跳将药丸吐出。
——这害人的东西,我才不吃呢。
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第5集
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身穿夜行服的跳跳在结尾打了酱油,偷听蓝兔的话得知虹猫的伤需要七天时间恢复,决定帮蓝兔拖延时间。
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【小时候看到这里觉得不妙了七天时间被人听到了,然后听到下句话时放心了原来是自己人】
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第8集
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猪无戒受神仙丸药性折磨,请跳跳送解药过去,跳跳刻意拖延。
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【这一集开头护法穿过树林的镜头帅气极了prpr护法正经的时候也是可以做个安静的美男子的嘛×这集护法还即兴作了首诗:神仙丸,神仙丸,神仙吃了也玩完,时辰到了药不到,生不如死做鬼叫。好诗好诗护法啊你可真是个大诗人×】
【这集护法曾在树上休息,不禁让人脑补他是不是很少住屋子(毕竟本体是猴子)】
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第9集
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牛旋风去玉蟾宫找蓝兔的麻烦,跳跳为帮虹猫蓝兔脱难而为猪无戒送去解药,猪无戒清醒后迅速阻止牛旋风捣乱。
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第10集
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在猪无戒和牛旋风打架时充当和事佬,怂恿牛旋风参加比武招亲。
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第11集
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牛旋风战败,跳跳为帮蓝兔拖延七天时间而参加比武,“我也想抱得美人归”出自这集。
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【可以从这集看出护法是自己人,但看到这里观众仍不会知道他是第六剑,第六剑身份一直到青光剑主线剧情才暴露,但我小时候看时被剧透了一脸啊∠( ᐛ 」∠)_】
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跳跳与猪无戒比试轻功,在比试过程中一直避免与猪无戒正面对抗,尽力拖延时间,估计七天时间差不多到了虹猫差不多痊愈了,然后点到为止就此收手,刻意放水输给猪无戒。
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【实际上,因为护法得到的情报有限——毕竟宫主也是后来才判断出少侠的伤需猪无戒的解药来解。但护法对此并不知情,所以这里白白输给老猪了orz不过虹七的护法的理智之处正在于能够及时察觉到自己的失误。他在宫主决定嫁给老猪时察觉到少侠伤势尚未恢复,然后才有了下文的窃解药。后来面对教主的试探时他也能够借助苍蝇及时应变。因为他能够及时发现端倪,所以能及时纠正过失。】
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【话说起来护法到底是干啥的哇,都有时间来帮众侠了,护法,你最近可是越来越浪了,当心教主扣你工钱,饿你肚子×】原谅我对莎丽的员工flag小红爱得深沉×】
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【感觉护法在教里混得不错嘛,老猪都要敬他三分,老牛输掉比武时都向护法倾诉,影帝被打倒时老牛还说:“猪老四,你竟敢伤害护法,教主要是知道了非杀了你不可。”老牛真是太实在了∠( ᐛ 」∠)_】
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第12集
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蓝兔为得到解药假意嫁给猪无戒,猪无戒看穿她的心思而藏起解药。
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夜行服上线,跳跳上房揭瓦偷看到老猪将解药藏在流星锤里。他将猪无戒的烟囱堵住,使得屋里乌烟瘴气,趁机窃走解药。之后再将烟囱通开,使屋里的烟气散去,从而使猪无戒没有产生怀疑。
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【护法在这点处理得极好,如果让老猪发现烟囱被堵又会引起不必要的麻烦,堵烟囱这一段护法共摘了三次面罩,观众们也更能确定他是自己人了】
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后来夜行服再次上线,跳跳在虹猫即将服下毒药时将假解药摧毁,并送去真解药,虹猫透过窗外看到跳跳离去的黑影。
【这大概是少侠第一次见到“黑衣朋友”,这位身份不明的黑衣人自始至终都在暗地里帮他们。而很久之后,这位朋友也将带来那道青光,与他们并肩踏上征途。】
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第13集
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虹猫蓝兔突出重围,护法暗中相助。
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他跳上马车,发现轿中人不是虹猫蓝兔,立刻配合紫兔实施调虎离山之计,用刀刺伤自己,使猪牛误认为虹蓝在轿内,为虹和蓝拖延时间。
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最后轿中的紫兔引爆炸药助虹蓝二人逃脱。
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第17集
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跳跳发现空中有黑鹰飞过,料到会有事发生,跟牛旋风一起去金鞭溪客栈。
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第18集
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夜行服上线,跳跳用骰子引开大奔,唆使牛旋风和大奔赌几场,并支开马三娘和蓝兔,为虹猫传达客栈有卧底的消息。
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【护法这无心之举还撮合了老牛和大奔这一对好兄弟啊】
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【因为护法还不确定卧底是谁,所以特意支开宫主和老马,只把消息传给了少侠】
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第23集
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跳跳发现魔教卧底的飞鹰传书,隔空点穴将鹰打下,故意使书信字迹变模糊,扰乱魔教卧底的计划。
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【当时护法还没确定卧底是谁,但也从中干扰了三娘的计划】
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【所以说飞鹰传书真是不安全啊,至少被护法打下来好几次了,后来在假麒麟事件中也被少侠打下过一次】
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第26集
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跳跳上山听到马三娘的笑声,断定声音从宝塔方向传来而赶过去。
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【这儿有一小段剧情,有一只猴被打伤而且身上扎了一根刺,护法看到那只猴受伤了确定前面有情况,不顾那只猴子就直接去追老马了…为啥不帮助同类啊orz难道就像后文对少侠的态度那样——“不对,这点难关都过不了,还谈什么七剑合璧,不救,不救”,莫非对这只猴子也是同样的态度……“这点难关都过不了,还做什么猴子,不救,不救”这样?【是猴子就该干出一番大事业×【脑洞开大了】
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第27集
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跳跳追踪马三娘,确定莎丽就在黄龙洞中。大奔和牛旋风随后赶到,跳跳暗中指引两人,使他俩发现莎丽所在的山洞洞口。
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护法继续尾随蒙面人,欲打探出黑衣人的底细。
【卧底何苦为难卧底×想想虹剑里护法卧底鼠族时就被(在七侠卧底的)灵儿揭发过orz天道好轮回?只可惜虹剑里的护法没有多少智商护体了…】
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第29集
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虹猫为哑女偷解药,跳跳身穿夜行服,暗中尾随。
【护法居然能辨认出蒙面人是少侠】
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第30集
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夜行服上线,在马三娘即将发现虹猫时引开她,为虹猫窃解药创造时机。
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第34集
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铁索桥一战,虹猫被马三娘埋住,跳跳从石头后跳出,原本打算帮少侠脱困,后又转念一想“不对,这点难关都过不了,还谈什么七剑合璧。不救,不救。”
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【敢情他们刚刚打得这么激烈护法一直都在…卧底真是无处不在】
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【个人认为少侠托护法送莎丽和护法初遇神医有异曲同工之妙,下文神医刻意刁难是为了测验护法的人品,护法在这里刻意推辞想必也是想测试少侠的为人。毕竟当时关系还不熟,所以态度强硬些也合情合理。】
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【所以跳跳和逗逗或许有傲娇属性,但严格来说都不算典型的傲娇吧,爱面子≠傲娇,拒绝别人≠傲娇,态度强硬≠傲娇啊…请同人作者大大们莫要将这份属性放得太大…】
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【从护法对少侠的称赞“临危不乱,英雄所为”可以看出他对于长虹剑主的评价相当高。】
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后来虹猫从中脱困,认出跳跳是帮助过自己的那个黑衣人,想要掀起跳跳的面罩却被拦下,两人交谈一番,跳跳明白了虹猫的计划,答应将莎丽送往神医逗逗那里。
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【之前也有一段剧情就是穿着黑衣的老马准备转移莎丽,少侠尾随黑衣人时曾称她为“朋友”,当时少侠可能错将老马当作黑衣朋友了,而在这里一开始虹猫似乎也把跳跳当成老马了,不过他也很快就看出这个黑衣人是自己人了。穿夜行服也需谨慎啊∠( ᐛ 」∠)_】
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【这一集应该算是智商组第一次比较正式的见面吧,“我本江湖一闲人”出自这集,护法不但会诌诗还会哼小曲儿×虽然他唱歌腔调确实挺滑稽挺魔性的×】
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【这里两人的打斗招式也恰好互相对应起来了,少侠一招三式,护法一式三变,少侠神龙九变,护法九九归一】
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【九九归一是青光剑的招式,也跳跳师父归九的名字出处吧】
【看智商男神组的对话特别过瘾啊w只需三言两语就能明白对方的意图,能够互相配合,对对方的计划心知肚明,搭档也默契,基本上是少侠说出上一步计划,护法就能接上下一步啊【可惜后几部很难见到这样高智商的护法了…没有护法的智商护体我好方×】
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第35集
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跳跳按照虹猫的嘱托,在宝塔爆炸前救走莎丽,赶去六奇阁找神医逗逗。
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第38集
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莎丽生命垂危,活不过几个时辰,跳跳带着莎丽赶去找神医逗逗,与神医首次见面。
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因为赶路太匆忙而不小心撞到对方,神医精心炮制的鸡腿掉入谷中,逗逗要他下去找鸡腿,同时开始为莎丽进行治疗。
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【是神医和护法的首场对手戏,这俩都好腹黑啊×其实七侠切开都是黑的∠( ᐛ 」∠)_逗逗和跳跳相处模式比较轻松欢脱,护法遇到神医整个人都逗比了×】
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跳跳吃了鸡腿导致半边身体麻痹,又考虑到莎丽病重决心让逗逗先医治莎丽,他去为莎丽煮药汤。
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【护法啊不要担心,虽然这次玩脱吃了鸡腿,后边还有玩脱敲破鼓的时候×】
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【神医要护法打50桶水烧600斤柴,护法曾(在背地里)吐槽这么多水“十头牛也喝不完啊”,要打这么多水,最后还要只剩三滴,虽然护法吐槽神医的药方奇葩,但还是老老实实按照要求去劈柴烧水了。事实上,质疑神医药方的病人最后都会很惨…老马就是个例子啊】
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【六奇阁煮药的bgm有一段比较欢快有一段比较深情……记得后文护法拜托神医做人质时也是这个bgm…】
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【总觉得护法一直是背后吐槽专业户啊,在前边称老马为坏婆娘,在这里吐槽过神医(不过后来还是明白神医的用心了),后边还称教主为恶魔【噗hhhh】
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跳跳按照神医的要求烧水,明白神医的用心。时辰到了而得到哑女仍活着的消息,才放心离开。
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【大概是因为护法在神医面前没作任何伪装,连面罩都没戴,所以暴露了真面目,为避免卧底身份暴露引起各种麻烦,所以很少再出现,一旦神医和虹猫交换情报就不难推出跳跳的身份】
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【假如跳跳以护法的身份出现在敌方阵营,而且神医和少侠同时在场,神医就会认出这是来送莎丽的人,少侠也会从神医那里得知护法是自己人,毕竟少侠当时是托黑衣人送走莎丽的,这样一来黑衣人=魔教护法跳跳就容易被少侠推出来,护法就暴露了】
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【如果当时穿一身黑去送莎丽容易产生不必要的麻烦误会,不加伪装似乎也合情合理】
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【所以这就是奔雷剑剧情里护法一直没上线的原因了吗∠( ᐛ 」∠)_虽然在第五剑剧情里少侠和神医是分开行动的,护法出现在其中一个人的眼前还是没问题的……至于为啥没出场最后只能理解为护法谨慎行事避免遇见七侠节外生枝了吧】
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【少侠是对黑衣人了解最多的七侠,逗逗则是最早知道跳跳是自己人(此人是条汉子)的七侠。】
【但虹猫不知道黑衣人的真面目,不知道跳跳是自己人,逗逗则对黑衣人了解不多。两个人的情报都不足以推出跳跳身份,但他们掌握的情报是七侠中最多的。理论上说该是这两位最早知道青光的身份,但实际上少侠在青光剑单元假麒麟事件中受了重伤,导致未能查出第六剑的下落,也为第六剑的卧底身份留了悬念吧。现在觉得青光剑剧情结束得有些仓促…毕竟前边这样一堆伏笔啊】
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第49集
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这集也算经典场合了,猪无戒要炸雪山,跳跳通知黑小虎去阻止他。
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黑小虎火急火燎地走后,跳跳又决心去通知虹猫,让少侠也尽快做好准备。
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【这是为数不多的护法和少主的对手戏之一,也是俩人从出场到现在的第一次对话。】
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【护法从各种意义上来说一直是神助攻担当啊ww…】
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第50集
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跳跳把蓝兔有难的消息通知虹猫,虹猫也赶去救助蓝兔。
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第54集
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跳跳隐藏在暗处看到牛旋风和猪无戒策马赶路,得知马三娘对大奔护送莎丽一事有疑心,只怕马三娘会对奔和莎不利,所以又去通知虹猫。
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第76集
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严格来说这集跳跳并没有出场,但五剑合璧后出现了天悬白练与青光剑,青光剑被置于水底,也照应了后文跳跳从水中取出青光剑的情节。
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【大概是从这集开始进入青光剑的回合,一直没上线的护法终于来活跃一把了】
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【还是忍不住吐槽官方的选择性失忆【。】正传里青光剑被藏在水底,外传漫画结局却是被埋在地里,万一雷雨发庄稼长出好多小青光怎么办×青光也是属电的嘛×【。】
【补充orz跳外漫画结局里跳跳将青光剑埋在地里,文字梗概好像是将长笛埋在地里了】
【说起外传漫画又觉得绝密档案真是神奇×居然记载了跳跳的身世……写这个档案的人是哪位仁兄啊×难道这是护法的户口本身份证】
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【历代有能耐的猴子是不是都喜欢住瀑布呢×】
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第78集
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跳跳在为黑心虎送药的途中截下黑鹰传书,得知黑小虎已经发现麒麟的情报,迫不得已提前启动刺杀计划。
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跳跳在天悬白练下取剑,夺下黑心虎贴身侍卫狂刀怒剑的性命。初次刺杀黑心虎,结果自然是失败。他在电闪雷鸣下乘风逃脱,然而黑心虎却开始怀疑刺客是护法。
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【提到父母就不再镇定的护法,情绪失控却强迫自己冷静的护法,精明沉着也会被假情报扰乱心绪的护法,平时潇洒欢脱喜欢捉弄别人的却在满天雷电下悼念父母执剑痛哭的护法,十年磨一剑却仍会失手的护法,是为数不多的敢于正面挑战教主的勇士,也确实是第一个单挑教主的现任七侠,也是唯一一个没有被拜访的七剑传人。】
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【说起来和教主单独交手的人还有白猫、蓝兔、黑小虎,不过少主应该属于抵挡吧,被逼时也一直退让】
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【说来也对,要是教主这么容易就便当了大结局七剑合璧时该打谁啊×】
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【护法不仅是撮合cp的神助攻,也可以使两搭档反目自相残杀,狂刀怒剑就是一个例子,就这两人的性格弱点击毙他们,可见护法也善于揣测人心w】
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【难道护法是“撮合自己人,离间敌人”的小能手?×】
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第79集
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黑心虎怀疑刺杀自己的人是跳跳,召他来试探他,用辣椒和雷电演了一出戏,使跳跳险些上当。好在跳跳及时发现端倪,与之巧妙周旋,将拔出的刀刺向苍蝇,蒙混过关。
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跳跳在黑心虎悄悄放松警惕时找了个借口出山洞,制造行刺者来过的假象,用刀割了手臂假装被打伤,略微减轻了黑心虎对他的怀疑。之后黑心虎派跳跳去野猪林打探麒麟的消息。
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【教主也有没吃药的时候啊×用辣椒演苦情剧时搞得我既想笑又紧张的×好在护法卧底这么多年也练就了高智商】
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第81集
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跳跳在打探麒麟消息虚实时被黑小虎发现,跳跳一边接受训斥一边偷偷环视四周情况,观察麒麟是否出现。
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第82集
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跳跳听完黑小虎一番话后对麒麟事件也产生质疑,因为担心麒麟,所以换上夜行服又折回去打探虚实。
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跳跳在找到麒麟时又遇见了黑小虎,因刚与黑小虎对话没过多久,直接开口容易被认出来,所以跳跳换了声线说话。他们此时都身处天然雷区,青光剑在雷电助长下威力大增,一剑下来威力难以抵挡,黑小虎率兵撤退,跳跳也被震落。
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跳跳清醒后断定那里是天然雷区,开始为第二次刺杀做准备。
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【变声那一段太惊艳了ww这集也是难得的少主和护法的对手戏】
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【总觉得少主对护法的复仇与刺杀有一定促进作用,一是假麒麟计划迫使护法提前实行刺杀计划,二是这次变声事件,护法发现天然雷区可以使青光剑威力大增,从而开始准备第二次刺杀。而官方周年纪念册也提到过跳跳当上护法的契机是搭救了少主。】
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第84集
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跳跳为第二次刺杀做准备,为将黑心虎引入雷区而制作避雷针,黑心虎不相信麒麟的出现,跳跳只得去找七剑传人来协助,恰好遇上正在为虹猫采药的逗逗,请他来做人质。
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【避雷针那一段,教主又忘了吃药……】
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【神医与护法第二场对手戏,神医一开始拒绝配合的,但教主放出信号弹要把少主叫来了,护法看到信号心里捉急。】
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【情急之下,护法只能跪下恳求神医。这又是他第几次向别人屈尊了呢,在教中忍辱负重,掩藏实力,也曾为仇人下跪卖命以示忠心,瞒天过海扮演着魔教护法与青光剑主两种角色。而他大部分出场时间都在顶着黑衣人的外皮,时常蒙面示人,在背后工作。与别人对打时,他通常出于下风。他确实败了很多次输了很多次也丢失了很多东西。形势多次变动,计划也被迫多次修改,可他仍没有放弃,他一直在苦心磨砺那把剑,也一直在等待七道光刺穿那个人的胸膛,青光早已涉足江湖多年,经验与心智都不会太低。少年老成也是极好的设定。(他无愧为男神也无愧为本命)】
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【有弹幕说影帝又在演苦肉计了,但我个人觉得护法被神医拒绝后的跳崖举动半真半假,也说不准是不是假戏真做,此时天时地利人和,对他来说成败在此一举,错过今天或许又要耗上一段时间来等这样一个机会,但谁也搞不准这段时间还会发生什么变故(毕竟少侠都能在短短两集解救被招魂引控制的五剑),毕竟少主已经发现了“麒麟”,护法做事谨慎小心,不怕一万就怕万一,万一是麒麟真的,情况会更糟糕。其他五剑亦是如此,得知麒麟出现时顾不上找第六剑就赶去野猪林。假麒麟事件让七侠乱了心智,也扰了卧底们的计划,老马都只能见机行事了。】
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【就像护法取剑时说的那样,本应等到七剑聚集,共同对付黑心虎,可是现在魔教已经发现了麒麟,他不能再犹豫了。所以他才会提前刺杀教主。毕竟麒麟太重要,七剑这次真的被扼住了弱点呐。】
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【我总觉得那句“孩儿不能再犹豫了”中的“再”字里好像有故事…想必他也曾犹豫过】
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【当时的情况确实糟糕,长虹受重伤,第六剑第七剑还未找到,他们都以为黑小虎发现了麒麟,从七剑的视觉来看,情况危急生死攸关,确实不能怪护法提前暴露……】
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第85集
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第二次刺杀开始,跳跳为取得信任将逗逗带往雷区,在黑心虎即将击到逗逗时将其救走,卧底身份彻底暴露。跳跳因不想拖累逗逗而催促他离开,神医在此时选择与跳跳共同对抗黑心虎。
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【护法有点心急反而又引起教主怀疑,这一起一落搅得观众也不安orz】
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【逗逗这一连串的排比感人至深!×神医是第一个发现青光剑主的人,也是第一个与他并肩作战的七侠】
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【逗逗和跳跳的相认情节挺好,逗逗写得一手满分作文×但相比而言跳跳和少侠的相认却有些仓促了orz】
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青光雨花联手仍不是黑心虎的对手,逗逗反而被雷电击伤,跳跳将逗逗送出雷区,来找神医的蓝兔及时赶到,从逗逗那里得知跳跳就是第六剑。
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蓝兔为跳跳挡下一击,将跳跳送离雷区,让他俩快走。
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【原本孤注一掷的刺杀最终却成为了荒唐的拖累,十年卧底功亏一篑,第六剑身份暴露。这对他来说何尝不是一个打击】
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第86集
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跳跳对蓝兔舍命相救感到自责,想要爬回去救她,神医拗不过他,又不能让他回去送死,只好点了穴道将他强行带走。
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【官方设定里护法性格缺点确实是太执着……或者说是固执吧】
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第87集
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跳跳帮逗逗采药,准备去见少侠。
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【从下文招魂引事件中护法让蓝兔吃下草药迫使少主放出神医也可以看出护法对草药有一定了解,其实护法可以做神医助手嘛×【然后这俩人可以一起合作去江湖忽悠人×平时这俩整人坑人最厉害×】
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【护法神一样的恢复力orz前几集吐了挺多西瓜汁番茄酱站立都成问题,过了一集又是好汉一条蹦哒两下都不是问题了×】
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跳跳与神医归队,看到少侠已经醒来,神医对黑小虎给的解药有所顾虑,虹猫表示已经没事了,并让大家准备六剑合璧。
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六剑合璧后得知第七剑位置,而虹猫体内的血魔疯癫丸也开始发作。
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【第六剑归队却没啥存在感啊w…大奔看到神医和跳跳时的反应是立马把神医抓过去了然后没有注意到旁边的新人啊orz护法跟在他们后面进入山洞,从第六剑与大家汇合到六剑合璧,最先注意到新成员的还是少侠】
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【在七剑中,护法与除长虹以外的其他剑主待遇不同吧,原本少侠每找一剑都要去剑主的住处,而天悬白练是唯一没有去过的地方。还好护法常年漂泊在外,四海为家看风景,还好第六剑远在天边近在眼前。假麒麟事件能够拖住七侠的视线,即使五剑没有被一网打尽也会被消耗掉不少时间,到时候魔教要是再去天悬白练一埋伏,等到五剑去找第六剑恐怕就麻烦了【个人脑洞而已w…】所以少主的假麒麟之计实在高明,甚至能够瞒过他的父亲。大概护法也想不到少主把教主也一并欺瞒了,所以他当时截下传书后,信以为真。】
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【护法也是正传里唯一没有交代感情的剑主啊,官方没有提到谁喜欢他,也没提到他喜欢谁…一开始觉得有点可惜,但之后觉得没有反而更好,护法没有到处开后宫,没有烂桃花,没有与别的姑娘搞暧昧,这样最好【这样就可以跟我走了×】
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【前文这样多的第六剑铺垫最后草草收尾,还是有点遗憾吧…一开始以为宝塔中少侠要揭开护法面罩会是第六剑身份的一个伏笔呐orz不过这样也好…似结束非结束的情节也为第七剑单元起了过渡作用啊】
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第88集
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黑小虎前来围攻六剑,其他人护住虹猫,与黑小虎对抗。
跳跳协助其他剑主拖住黑小虎,保护虹猫。
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【护法为少侠挡血坛子的手法挺帅气啊XD】
【护法回归七侠后被少主称为叛徒】
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第90集
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虹猫坠崖,跳跳与其他剑主一起赶往十里画廊。
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第91集
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跳跳与大家到十里画廊寻找虹猫,蓝兔的侠义使六剑与达达解开误会。
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六剑合力击退黑小虎并抓住猪无戒,迫使猪无戒配合他们的计划。
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第92集
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雷电雨三人组【也可以称为七侠逗比三人组×】在猪无戒的帮助下混入黑虎崖,准备夺回灵泉宝玉。神医与大奔乔装打扮吸引黑心虎的注意,跳跳趁机从猪无戒手中夺走宝玉,但却不慎将控制猪无戒的鼓敲破。雷电雨组得手后匆忙逃走。
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【后来才得知是假玉,这又是后话了】
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第93集
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雷电雨组奋力逃出黑虎崖,躲避追击,赶回十里画廊。
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【戏弄神医的护法ww】
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第94集
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赶回十里画廊送回宝玉,大奔和逗逗去把宝玉放回原处,让跳跳回去休息。
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第96集
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达达为了夫人被迫帮助黑小虎,大伙以为虹猫走了而匆忙去竹林追虹猫。
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【护法出现了几个镜头】
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第97集
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跳跳与达达对弈,破解达达的子母残局,也给予达达一定启示。
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【护法与竹林居士的对手戏ww护法提到小时候经常看父亲下棋。】
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【所以说到底是官方选择性失忆还是护法在说假话应付啊∠( ᐛ 」∠)_外传漫画里的跳跳对自己的身世一无所知啊orz】
【↑修改补充:最近补了补跳跳外传剧情梗概,发现漫画版的外传和文字版剧情不一样……文字梗概里也曾提到过小虎母亲的绣坊。跳跳还没当上护法时小鹿还活着时白梨夫人就已经不在人世了】
【青光剑谱藏在长笛中,跳跳在外传曾经用长笛使过青光剑法】
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【再补充:官方周年纪念册跳跳个人资料里有提到,跳跳当上护法的契机就是搭救了少主】
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第98集
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大伙帮假虹猫治疗。
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【护法出现几个镜头】
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第99集
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蓝兔采药回来带五剑去找神医。
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猪无戒带着小兵来配合黑小虎的计划,跳跳蓝兔大奔阻拦猪无戒。
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而在此时,逗逗在治疗假虹猫过程也发现了虹猫的不对劲,在即将揭穿假虹猫时被黑小虎用招魂引控制。
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第101集
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这集主要是黑蓝对手戏,结尾时跳跳和大奔采药,跳跳表示太累要休息一会儿。于是大奔就先回去了,顺便被喂下招魂引。
【为奔爷点个蜡】
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第102集
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跳跳来找虹猫,在床上发现黑虎崖令牌,确定此时的虹猫有问题,赶去告诉蓝兔,两人交换情报,并设计让神医恢复,可因神医误食加了药的鸡腿导致计划失败,黑小虎重新控制了逗逗,并发现跳跳已经识破自己,决心控制跳跳。
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第103集
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逗逗被带走,跳跳意识到情况不妙,赶去找达达,达达被黑小虎要挟,被迫将招魂引带去给跳跳。
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跳跳找达达时被猪无戒缠上,跳跳无心恋战,这一仗打得心不在焉,不慎踩中石子而脚底一滑,多亏达达及时用棋子弹开流星锤,猪无戒看到形势不妙后逃走。
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【貌似护法每次面对猪无戒逃跑都想去追击啊,不论是91集和宫主搭档还是这里和达达联手,他要追击猪无戒,结果都是被拦下了……归队后的护法有点冲动啊(或者可以理解为此时护法是假意要追击,吓唬吓唬猪无戒,把他赶走)】
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达达与跳跳进行了一番对话,得知虹猫武功已经恢复,最终没有让跳跳吃下招魂引,黑小虎一直在暗中偷听,蓝兔暗中帮助跳和达,使他们发现黑小虎。
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达达跳跳将计就计,跳跳假装被控制。黑小虎试探跳跳是否服下药丸,命跳跳杀掉达达,跳跳不忍伤害达达,最终暴露,被强行服下招魂引,达达也同样被控制。
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【护法你之前吃神仙丸时不是可以吐出来的吗∠( ᐛ 」∠)_这个技能迷之消失了吗【或者也可以理解为招魂引入口即化×】
【好吧真正的原因其实是剧情需要∠( ᐛ」∠)_】
【对于这一段护法没有下手杀达达,我的理解是在他心里,人命是不能算计的东西。他可以放手赌一把,赌少主会不会杀达达,可是他没有,他不会拿兄弟的命去做赌注。】
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第105集
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黑小虎用笛声召唤五剑,准备七剑合璧,虹猫及时赶到并在灵鸽帮助下悟出火舞旋风真谛,带六剑顺利逃脱。
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【棒读的护法∠( ᐛ 」∠)_下一集就会恢复了】
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第106集
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蓝兔让五剑吃下解药,五剑恢复神志。
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智商组声东击西,大奔虹猫吸引黑小虎的注意,蓝兔跳跳清理出一条道路。可惜七侠最后还是被逼上悬崖。好在最后达达取回了伞布,大家一同制作风筝,借风飞过悬崖。
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【护法在风筝的vip座位上啊∠( ᐛ 」∠)_不愧是猴子×】
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第107集
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虹猫蓝兔跳跳智商三人组调虎离山,帮助其他人撤离,但计划被黑心虎识破,幸亏马三娘为了自身利益在另一个方向放信号弹,骗走黑心虎。
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第108集
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跳跳与马三娘放哨,马三娘找借口摆脱跳跳,准备实行计划,跳跳暗中追踪马三娘,得知马三娘的目的,立刻赶回去通知虹猫。
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跳跳按照虹猫的指使写血书唤莎丽来绝情谷,七剑合璧之后杀掉马三娘。
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虹七出场整理至此结束
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小结
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关于虹七中护法的回合
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其实虹七主线剧情之下分线细节相当多,基本是多个人的故事同时展开的……
以下都是护法的回合。
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他从双亲被杀害开始便背起了青光,踏入了江湖,从师父去世开始正式做起了魔教卧底,一直静待合璧时机。
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西海峰林一战后,他终于见到长虹剑主,从那以后他常换上夜行衣暗中相助。
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少侠受重伤来到玉蟾宫,他为虹蓝拖延那救命的七天,虹蓝逃出玉蟾时,他配合着实施调虎离山之计。之后他回到黑虎崖,又发现黑鹰传书,料到会有事发生,于是又随老牛来到金鞭溪,暗中报信,追踪卧底,调查卧底身份,多次相助后少侠已将他视为自己人。之后临危受命,将真紫云送到神医那里,事成之后匆忙告辞,又在雪山事件中一连传递两次情报,在大奔转移莎丽事件中转回六奇阁报信。
【少主出关后护法的出场就少了,至于他在这么多集都在做什么就无从知晓了,原作的一些留白也为同人创造了脑洞空间】
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得到假麒麟的消息时他正身处黑虎崖。他不得不提前启动刺杀计划,回到天悬白练取剑,之后因刺杀失败而被怀疑,他与教主巧妙周旋,最后被教主派去打探麒麟的消息,因此也来到野猪林。
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在打探过程中遇见少主,意外发现天然雷区,于是开始为第二次刺杀做准备,第二次刺杀失败后归队。
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六剑汇合,共同去寻找第七剑,他在情况突变时破解竹林居士的子母残局,从中看出端倪,不久后被招魂引控制,之后又被恢复功力的少侠解救,在临近合璧时发现马三娘的阴谋,写血书召莎丽来到绝情谷,达达伤势痊愈后达成七剑合璧。


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黑小虎控制六剑的次序依次是逗逗、马三娘、大奔、蓝兔(假装被控制)、跳跳、达达。
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其中神医通过医术识出假虹猫,马三娘作为卧底得知黑小虎假扮虹猫,蓝兔通过达达的暗示找到真虹猫得知假虹猫是黑小虎,跳跳曾经卧底十年熟悉黑虎崖令牌判断出虹猫有问题,达达对整个情况都清楚。莎丽通过蓝兔了解到外面的情况。
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所以对整件事一无所知就被控制了的只有大奔了。
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护法大部分出场时间都在跟踪别人,与其他角色的正面的对手戏本就不多。
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纵观虹七,护法与神医、少侠、教主对手戏较多,其次是蓝兔、牛旋风猪无戒、竹林居士,少主,与大奔莎丽马三娘对手戏较少。
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其实虽说护法与神医对手戏多,也不过三四场,一是送莎丽时帮莎丽煮药,二是让逗逗配合着做人质,三是合作刺杀黑心虎,四是雷电雨合作夺回灵泉宝玉时,护法曾捉弄过神医一番。
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虹七中护法与少侠的对手戏比较零碎,跳跳送情报时大都是传给虹猫的,而且跳跳在虹七中提到次数最多的人就是少侠。
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“我得赶快去通知虹猫”、“看来虹猫他们又遇到麻烦了”已经成为经典台词了。
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虹剑中四大主角虹猫蓝兔灵儿逗逗,我为莎丽女神点个蜡。
其实虹剑里护法的智商也断断续续地上线过的…(´-ι_-`)
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Ⅱ.护法在虹剑中的出场
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第1集
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蓝兔被评为和平使者,其他六侠赶去玉蟾宫参加仪式,逗逗是司仪。
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灵儿设计令蓝兔被天外飞仙所伤,虹猫赶往天狼门求取金晶石。
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第3集
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大家为蓝兔的病担心,跳跳闪了几个镜头。【虽然连一句台词也没……】
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第4集
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跳跳从逗逗那里看到天狼门的必杀令,冷静分析了现况,准备出门看看情况。
【虹剑里玉蟾宫看上去为何这么凄凉…】
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跳跳在门外看到天狼门的五毒阵和迷魂烟,和毒虫打了一会儿,寡不敌众被蝎子蛰伤,其他几剑及时赶到。
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六侠分析了现在的情况,跳跳劝大奔不要冲动。
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第5集
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七剑与天狼门矛盾激化,虹猫赶回,暂且缓和了矛盾,虹猫争取到几日时间,托跳跳大奔莎丽去找出幕后黑手,灵儿也一同跟去。
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第6集
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在调查途中受到阻截,跳跳大奔中了七步散(走七步就倒)。
【虹剑里各种毒药用到手抽筋啊】
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第7集
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莎丽和灵儿回天狼门,从神医那里取到解药,再回密道找大奔和跳跳,大奔义愤填膺想要回天狼门,跳跳阻止大奔,并让莎丽看住他。
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【毕竟是当过护法的人,怎能没有领导才能】
【可惜大奔还是在灵儿的刺激下回去了】
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第8集
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跳跳与莎丽研究鼠族化成的月牙石,从灵儿那里得知大奔被抓,劝莎丽不要冲动,然后两位被灵儿三言两语说服了,于是他们准备返回天狼门。
【编剧强行让护法智商下线……剧情需要这可怪谁】
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第9集
跳跳与莎丽返回天狼门搭救大奔。
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第10集
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蓝莎跳坐着伞包逃出天狼门,逗达掩护,奔灵找到虹猫,此时七剑与天狼门彻底闹僵,七侠强行逃出,天狼门紧追不舍。
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第11集
七剑汇合,奔莎跳实施调虎离山之计助其他人逃离,之后三人合作调查猪无戒事件,其他人则一边逃脱追捕一边探查香囊中的线索。
【前文提到过鼠族假扮老猪混淆七侠视线,少侠怀疑猪无戒与幕后黑手有关,所以将队伍分开调查】
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第12集
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跳跳大奔莎丽为吸引猪无戒现身而举办一场江南第一美女相亲大会。
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【大奔扮演小姐而莎丽假扮侍女……快告诉我是不是护法出的主意2333】
【护法好口才……看看他为大奔打的广告,“美貌天下无双,家财富甲一方,小姐芳龄十六,欲觅中意情郎,不问英雄出处,只求机缘相合”,噗……】
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【这大概是虹剑里最具有江湖味的一段,不为别的……虹剑的江湖味没有虹七浓,可能是因为虹剑里拆的屋子少了×虹剑大部分都是在空地里打的】
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第14集
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三个人来到猪无戒的墓穴,挖开墓果然不见尸体。
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第15集
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跳跳追踪猪无戒(黑煞)。
【唔唔智商上线这才是我高智商的护法啊(`Δ´)】
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第19集
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仍在调查猪无戒,对假猪无戒使用痒粉,黑煞苦于痒粉折磨不得不寻找樟树。
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第22集
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三人通过樟树上的线索追踪幕后黑手。
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第24集
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黑煞遇见鼠族大祭司,祭司看出黑煞已中七侠的招,设计将奔莎跳困住,跳跳助奔莎逃出,让他们把幕后黑手的事情通知虹猫,自己留下继续探查猪无戒是人是鬼。
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第27集
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跳跳继续调查幕后黑手,追踪到鼠族驻扎的地方,先用马蜂扰乱鼠族再放火制造混乱趁机行事,二郎趁乱将扳指扔给跳跳。
【这一段简直了w…护法一边扔火把放火一边喊救火2333】
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鼠族制造二郎逃脱的假象将跳跳引到五雷阵。好在虹猫及时赶到,破开阵法。
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两人通过扳指断定二郎就在这里,根据二郎留下的药语赶去东方。
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第29集
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虹猫与跳跳根据二郎留下的线索寻找幕后黑手,两人不慎被卷进风里。
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最后虹猫让跳跳用青光剑引雷产生暴雨,两人得以脱险。
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第30集
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虹猫跳跳与白煞对战,最后黑煞无意中引来碱性的水破了白煞的百变神衣。
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【白煞既遇到了神一样的对手也遇到猪一样的队友…_(:3」∠)_…】
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第31集
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智商组与黑白双煞的生死棋对弈。
【虹猫和白煞拼智力而护法和黑煞拼体力……的即视感,毕竟少侠和白煞做指挥而护法和黑煞搬棋子∠( 」∠)_】
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虹猫赢得生死棋后决心搭救白煞,让跳跳先行一步。跳跳追踪幕后黑手,大祭司将五岳鼎交给黑煞保管,黑煞却不慎将五岳鼎扔给跳跳。虹猫随即赶到,并收好五岳鼎。
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第32集
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虹猫跳跳调查幕后黑手时被引到凝结了千万年寒气的地心湖,双人溜冰出自这集。
【护法在这里嗯……被冻住了【蜡】
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第33集
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以一座冰雕的形式出场。
【我真的不想吐槽这里的bug了,护法被淋了水立即结了冰,少侠跳水里再爬出来也没上冻……其实可以解释为长虹心法至阳至刚】
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第34集
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大祭司刻意用药渣传递假情报引虹猫跳跳去铁石山,智商组破解鼠族留下的药语赶过去。
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第35集
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虹猫跳跳用假五岳鼎把幕后黑手困在磁场内。
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第37集
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虹猫得到蓝兔有难的消息,立刻赶回天狼门,托跳跳守在这里。
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第38集
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幕后黑手逃脱,跳跳为虹猫留了信后继续追踪鼠族。
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第40集
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跳跳借了鼠族善后队长的身份,试图打入内部,却遇见大祭司,还好跳跳及时应变蒙混过关了。还被鼠族祭司欣赏,连升三级。
【护法又get新的夜行服×】
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第41集
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虹猫找到跳跳藏好的五岳鼎,得知他已混入鼠族内部,灵儿得到消息后立刻通知大祭司青光剑主卧底于此,大祭司开始检查内部成员。
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跳跳见机行事,大祭司未能查出卧底,鼠族决心用虹猫引出青光剑主。制造虹猫身中剧毒寡不敌众的假象,跳跳担心虹猫,出手相助,自然也暴露了。
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跳跳被捉时自行服下一日丧命散,一天之后便会毒发身亡,到时候灵鸽就会顺着气味带领虹猫找到这里。
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【这一段与虹七里被喂招魂引剧情有相似之处,跳跳不会拿兄弟的性命来赌,即使他够聪明能够算计人心,也不会拿人的性命来算计。毕竟就怕万一啊】
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【这集信息量有点大,跳跳使出青雷引在这里,卧底暴露也在这集,自行服下一日丧命散也在这集】
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第42集
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大祭司为毁掉跳跳体内的一日丧命散而与他喝酒,跳跳深知推辞不过,索性顺着他的意思来,结果被设计灌倒,被迷药控制,替鼠族从虹猫那里夺得真五岳鼎。
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第47集
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白煞让小兵为跳跳送去解药,跳跳恢复神志,被关在牢狱。
之后二郎尝试逃走,跳跳帮二郎抓住了小兵,并与他一起越狱,去鼠族机关控制中心。跳跳用体温启动机关,助二郎逃走,自己又被抓。
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【我真的觉得《虹剑》的别称可以是《跳跳的牢狱生活》(´-ι_-`)从这往后一直到第97集,护法都是在牢狱里度过的,并且无人问津。不过当时情况危急也情有可原…】
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第70集
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奔和莎和跳和达都被关在鼠族牢内,被迫喝下音乐孟婆汤成为音乐人偶。
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第73集
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奔莎跳达四剑被控制。
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第74集
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被控制的四侠与虹猫对战。
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【敢情你们在虹七里被招魂引控制还不过瘾(´-ι_-`)】
【四侠心里几乎是崩溃的,先被魔音洗耳,再被少侠用松脂糊一脸×】
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第97集
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灵儿假意答应与虹猫成亲,鼠后释放四剑为虹猫带信。
【护法终于结束了漫长的阶下囚生涯×】
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第100集
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七剑赶去鼠族,虹猫与灵儿举行假婚礼,六剑被拦在城外。
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第101集
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六侠被机关阻拦,努力与虹猫汇合。
最后七侠聚合,三郎正准备启动天外飞仙。
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第102集
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灵儿被抓,七侠合力阻止三郎启动天外飞仙,虹奔莎三剑合璧打头阵,虹猫让蓝兔带领其他三剑保护鼠后脱困。装置启动失败,三郎得知陨石是假,立刻去鼠族圣庙寻找真陨石。蓝兔逗逗协助鼠后赶去保护陨石,跳跳达达赶去增援虹猫。
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五侠在极云峰汇合,合力抓住鼠族祭司夺过五岳鼎,虹猫让跳跳写信给蓝兔告诉她灵儿被关在望月峰,他准备去营救。
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【虹七结局少侠也是让护法代笔写信的来着w好在护法这次有备而来带了纸笔不用咬手了】
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【记得上次护法在信后的署名是达达,这次他写的信也有一个镜头特写,信上写的是是“灵儿被关在望月峰,我”,可见他这次的署名又是虹猫了,因为当时只有虹猫一个人赶去救灵儿了,其他四剑都守在大祭司这里】
【以及终于看到奔雷和青光双剑合璧了……】
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第106集
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虹猫蓝兔逗逗鼠后营救灵儿,大奔莎丽跳跳达达赶来支援,三郎以灵儿作为要挟,逼迫七侠放下剑交出最后一颗晶石,灵儿不愿成为拖累,自己烧断绳子坠下悬崖,大家悲痛难当,三郎察觉到形势不妙欲抢夺晶石,跳跳及时将地上的晶石捡回。
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【护法拿回晶石那一段好极了!!!】
【逗逗和灵儿的虐点之一“逗逗师父,你是这世界上最好的师父”这句话出自这集】
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【七剑合璧×1,虹剑里合璧挺多的】
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第107集
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一行人赶去阻止三郎,在途中遇到失心疯的大祭司,虹猫和蓝兔去阻止三郎,安排五剑照顾祭司,后来五剑得知第六元素是引出地心之火的关键,大伙赶去寻找身为第六元素的蓝兔,与虹猫一同作战。
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第108集
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七剑对抗魔化的三郎,最后灵儿作为第六元素引出地心之火,羽化登仙。
【这一集里七剑合璧×1,五剑合璧×2】
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虹剑出场整理至此结束
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搬运&翻译——电影风格&景深氛围教程:营造摄影作品的空间关系

摄影学习存档

远征#ΓΛΚΣΤΘ:

       第一次看到这篇教程的朋友可能认为这篇是讲设计和绘画,不是讲摄影的,但绘画与摄影原本就有共通的理论。如果我们在摄影的学习过程中,能够用艺术理论进行辅佐,能够极为有效地提升我们的照片质量。本篇教程适用于设计、绘画、摄影和视频作品。教程中的用色彩建立空间关系更是摄影后期调色中需要用到的相当重要的理论。总之,如果您认为自己的照片有缺乏空间感/立体感/没反差/没透视关系/太平公主等等等等问题,请仔细阅读本篇教程。


        这是一篇国外的设计基础教程,来自ZevenDesign网站的Rikard Rodin。由 @Air&N2·Saunato  Air大爷将原文分享给我。本着摄影是要分享的原则,以个人形式将教程翻译出来,本人才疏学浅,第一次进行教程翻译工作,而且并非艺术科班出身,只能根据自己的理解尽量进行翻译和润色。如有理论错误,烦请大家指出,我会立即修正,谢谢!


原版教程地址:Creating Depth in Art and Photography——http://www.zevendesign.com




正文:


       在艺术、摄影和影视作品中,有8种方法可以营造空间关系。在这篇教程中,我们将用一些示例和建议深入了解这8种方法。


      虽然现代技术已经可以准确地创造出三维图像,但事实上大部分的创意作品仍然以二维的方式制作。这些作品使用多种不同的方法营造出空间关系,如透视、阴影、空间透视等等。这些方法适用于大部分的图像、印刷品、摄影作品、视频和大部分电影作品。如上所述,这里是8种建立空间关系的方法。


空气


色彩


线性透视


光线


阴影


坚硬与较软的线条(用于绘画)


动态手法(主要用于移动中的对象)


 


使用空气营造空间关系


       这里的空气指雾气,在我大天朝,雾霾也能产生类似效果。空气减少了距离相机/观看者更远的物体的能见度。


下面是一些示例:



       这张图中,由于有雾气,我们看到背景的细节减少了,山体和其他的一些物体看上去模糊不清。图片的前景中的颜色较为丰富(生锈的平台上有暖色,机库上也有一点点暖色),而背景中只刷了一层单一的、偏青的蓝色。



这张图片中,前景丰富的细节和高对比度,与背景中雾气造成的模糊产生了明显的反差。


使用空气营造空间关系的方法更适用于绘画,多在需要表现前景和背景较长的距离时使用。


下面给出一些其他的示例:




 


使用色彩营造空间关系


       色彩给观看者产生感官上的体验,在明度较低的背景上,较暖的颜色显得离我们更近,较冷的颜色看上去离我们更远。在明度较高的背景上则恰恰相反。


下面的色彩图示说明了这一理论: 



       使用色彩营造空间关系的诀窍是看背景色,根据背景色的明度高低决定色彩搭配的方向。众多的设计师都对这一理论有自己的心得,而作者找到了一个最简单的方式,那就是先确定你作品的基本色(主色调),再根据前景和背景使用颜色。(关于基本色的概念请见我本人另一篇翻译的教程《搬运&翻译——调色教程:色彩协调理论》)比如你正在画一幅人物肖像,人物的肤色通常是偏暖的。因此,在背景色上使用冷色,营造出空间关系。再比如,如果你在画的是一杯水,这杯水通常是冷色调,那么你可能就需要背景色偏暖一些了。


       同时,在设计色彩搭配过程中,并不需要用到完整范围的颜色。仅使用三种,甚至两种色调,就能够使图像具有表现力。举个例子,一幅蓝色色调的科幻图片,只需要在前景中加一些蓝绿色,并且让背景色趋向于紫蓝色,就能营造出空间关系。


下面是一些基于低明度背景,使用色彩营造空间关系的示例图片: 




公平起见,也放一些高明度背景的示例:






用线性透视营造空间关系


       这种方法我们几乎都在美术课上学习过。这就是实际上我们通常所说的“透视”。这是一种让物体通过线条关系汇聚于一个无穷远的点,让人产生一种物体在移动的错觉的方法。我们看铁轨的时候就能感受到,虽然两条铁轨实际上是平行的,但是由于我们感知它们的方式,看上去它们就像渐渐地汇聚在一起,并且正在远离我们一样。这也是为什么太阳比地球大那么多倍,但是我们看上去太阳却只有一个脸盆那么大。


下面是一些使用线性透视营造空间关系的示例: 






使用光线营造空间关系


       任何有阴影的图像,都基于光线而存在。图像中更亮的部分意味着这一面距离光源更近。在一个散射光环境下,比如室外,光源来自天空,较暗的物体距离观看者更近,较亮的看上去更远。


       在下面这张图片中,原本只是一张有两个圆,但是没有立体感的一张图片。在右侧添加一个光源后,同一张图,立刻出现了空间关系。



下面提供一些其他的示例:






使用阴影营造空间关系


这种方法与光线营造法的关系,就像一枚硬币的正反两面,在任何具有阴影的图片中同样有所体现。


跟之前同样的一张图片,我们可以看到添加阴影后所产生的空间关系。



有光线就有阴影,下面是同时加了光线和阴影后的效果,空间关系非常明显。





使用坚硬与较软的线条(用于绘画)


       这一方法主要用于绘画中,较远的对象使用比较软的线条,前景的对象用相对更硬的线条绘制。此方法在传统卡通作品中极为常见,即背景的线条软于前景。


以下是示例:






使用对焦营造空间关系


       在摄影中这种方式很容易理解。通过对焦,让离观看者较劲对象变得清晰,同时远端的物体变得模糊。反之亦然,对远端物体对焦,近景变得模糊,同样可以营造空间关系。


很容易理解,就不多举例了:





使用动态方法营造空间关系


       这种方法遵循动态规律,一个移动的物体(比如火车),在较近的距离看上去移动的更快,在较远的距离看上去移动得更慢。


       由于这种方法基于动态规律,它主要被用于表达动态的物体。在摄影中,可以表现为将前景或背景进行模糊处理。(比如慢门追焦拍摄赛车,将背景拉线,作出径向模糊效果)




学习存档

一个奶味儿的嗝儿:

文段整理④


● 要有最朴素的生活和最遥远的梦想,即使明天天寒地冻,山高水远,路远马亡。
——海子


● 时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上,经过的也许不过是几条熟悉的街衢,可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己脸,苍白,渺小;我们的自私与空虚,我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样,然而我们每个人都是孤独的。
——张爱玲


● 梦见全人类中了一种一说谎就会爆炸的病毒,走在大街上,四面噼里啪啦就像过年放烟花。我穿越人群轰鸣,来到你家楼下。大声喊着我爱你,终于让你明白我说的不是谎话。你流着泪说我也是,炸成了天边一朵红霞。
——小岩井


●你那么懂事,一定没有人疼你。


●人死了,就像水消失在水中。
——博尔赫斯


● 当我沉默着的时候,我觉得充实;我将开口,同时感到空虚。
——鲁迅


● 女孩子一般见到我,第一件事情就是尖叫,然后会跑过来,拿着本子,找我签名;最后,就是拍照合影。做完这三件事情之后,她们就跑开,开心地去向别人炫耀了。就剩下我一个人傻傻站在那里,没有人来和我谈点别的。
——金城武


●白头宫女在,闲坐说玄宗。
——元稹


● 我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默地告诉你,不用追。
——龙应台


● 人的一切痛苦,本质上都是对自己的无能的愤怒。
——王小波


● 记得当时年纪小
你爱谈天
我爱笑
有一回并肩坐在桃树下
风在林梢鸟儿在叫
我们不知怎样睡着了
梦里花落知多少
——卢前


● 从来都无法得知,人们是究竟为什么会爱上另一个人。我猜也许我们心上都有一个缺口,呼呼往灵魂里灌着寒风,我们急切需要一个正好形状的心来填上它,就算你是太阳一样完美正圆形,可是我心里的缺口,或许恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形,你填不了。
——毛姆


● 一个人并不是生来要给打败的,你尽可以的消灭他,可就是打不败他。
——海明威


● 当我跨过沉沦的一切,向着永恒开战的时候,你是我的军旗。
——王小波


● 人不能只为他自己而活。我们必须认知所有的生命都是珍贵的,而我们和所有的生命是结合在一起的。这种认知指引了我们心灵和宇宙的关系。
——史怀哲


●他们年轻到以为自己不喜欢就可以改变这个世界。


● 蜀人张岱,陶庵其号也。少为纨绔子弟,极爱繁华,好精舍,好美婢,好娈童,好鲜衣,好美食,好骏马,好华灯,好烟火,好梨园,好鼓吹,好古董,好花鸟,兼以茶淫橘虐,书蠹诗魔,劳碌半生,皆成梦幻。年至五十,国破家亡,避迹山居。所存者,破床碎几,折鼎病琴,与残书数帙,缺砚一方而已。布衣疏莨,常至断炊。回首二十年前,真如隔世。
——张岱


● 我不会讨人喜欢,我从小就不会讨人喜欢,后来我知道了如何讨人喜欢,我决定就不讨人喜欢。
——崔永元


● 太高人愈妒,过洁世同嫌。
——《红楼梦·世难容》


● 人生天地间 忽如远行客。
——《青青陵上柏》

关于我爱你

一个奶味儿的嗝儿:

●王小波:你好哇,李银河。


●沈从文:我行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒, 却只爱过一个正当最好年龄的人。


●《诗经》:执子之手,与子偕老。


●《上邪》:山无棱,天地合,乃敢与君绝。


●钱钟书: 我没有订婚。


●杨绛:我也没有男朋友。


●顾城: 你一会儿看我,一会儿看云。我觉得,你看我时很远,你看云时很近。


●张爱玲:因为懂得,所以慈悲。


●王家卫: 如果多一张船票,你愿不愿意跟我一起走?


●村上春树: 春天的原野里,你正一个人走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛好像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的,它这么对你说道:“你好,小姐,和我一块打滚玩好吗?”接着,你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天,你说棒不棒?


●岩井俊二:你好吗?我很好。


●归有光: 庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。


●张嘉佳:
我希望有个如你一般的人。
如这山间清晨一般明亮清爽的人,
如奔赴古城道路上阳光一般的人,
温暖而不炙热,覆盖我所有肌肤。
由起点到夜晚,由山野到书房,
一切问题的答案都很简单。
我希望有个如你一般的人,贯彻未来,数遍生命的公路牌。


●杜拉斯:我在床上,饭在锅里。


●林夕:有生之年能遇见你,竟花光我所有运气。


最后,放上一句我最喜欢的。


这句话源于一次黄伟文让杨千嬅翻译I love you,杨千嬅说“我爱你”,黄伟文说:我这么傲娇的基佬怎么可能说这样的话!翻译成“余生请你指教”就足够了。


●余生请你指教。



(忽然想总结一下作家导演们关于我爱你的表达...不过一会儿古文一会儿现代的可能看着别扭....._(:з」∠)_我尽力了)

作家笔下的景物描写

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一个奶味儿的嗝儿:

先介绍一下景物描写√


○景物描写,是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境,使读者身临其境。

○景中有物——写什么景物,将特征写具体,有所侧重,不可面面俱到。灵活运用一些修辞方法。

景中有序——如时间顺序、移步换景、由总到分,由面到点,由物到人,由实到虚。

景中有变——山水结合、动静结合、人物结合,花草结合。景中有叙——单一写景会显得单调,可适当插入叙事,引文,以深化或丰富景物内容。

景中有情——在描写过程中适当抒情议论,自然流露对自然的热爱之情。

景中有理——通过观察联想,感悟景物或景物变化中所蕴含的人生哲理。


△以上摘自百度百科



记得以前有人说过一直不会写环境景物之类的...就找来了一些作家的环境描写。

●三十年前的上海,一个有月亮的晚上......我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。天快亮了。那扁扁的下弦月,低一点,低一点,大一点,像赤金的脸盆,沉了下去。她接不上气来,歇了半响,窗格子里,月亮从云里出来了。墨灰的天,几点疏星,模糊的缺月,像石印的图画,下面白云蒸腾,树顶上透出街灯淡淡的圆光。隔着玻璃窗望出去,影影绰绰乌云里有个月亮,一搭黑,一搭白,像个戏剧化狰狞的脸谱。一点,一点,月亮缓缓的从云里出来了,黑云底下透出一线炯炯的光,是面具底下的眼睛。今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,像是漆黑的天上一个白太阳。窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月--漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。月光里,她的脚明月一点血色--青,绿,紫,冷去的尸身的颜色。她想死,她想死。她怕这月亮光,又不敢开灯。
 ----张爱玲《金锁记》

● 快半夜时突然下起了大雨。我不时醒来,从廉价窗帘的缝隙看夜幕下的高速公路。雨点出声地猛打车窗,沿路排列的路灯变得隐隐约约。路灯宛如刻在世界上的刻度,以相同的间距无限延展开去。新灯光被拉到跟前,下一瞬间便成旧灯光闪去背后。意识到时,时针已移过半夜十二点,我的十五岁生日于是自动来临,就好像被谁推上前来的。
——村上春树《海边的卡夫卡》

● 荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
——朱自清《荷塘月色》

●如果以一天中的时间来对应四季,当然春天是早晨,夏天是中午,秋天是黄昏,冬天是夜晚。
如果以乐器来对应四季,我想春天应该是小号,夏天是定音鼓,秋天是大提琴,冬天是圆号和长笛。
要是以这园子里的声响来对应四季呢?那么,春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音,夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑,秋天是古殿檐头的风铃响,冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。
以园中的景物对应四季,春天是一径时而苍白时而黑润的小路,时而明朗时而阴晦的天上摇荡着串串扬花;夏天是一条条耀眼而灼人的石凳,或阴凉而爬满了青苔的石阶,阶下有果皮,阶上有半张被坐皱的报纸;秋天是一座青铜的大钟,在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟,铜钟与这园子一般年纪,浑身挂满绿锈,文字已不清晰;冬天,是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀。
以心绪对应四季呢?春天是卧病的季节,否则人们不易发觉春天的残忍与渴望;夏天,情人们应该在这个季节里失恋,不然就似乎对不起爱情;秋天是从外面买一棵盆花回家的时候,把花搁在阔别了的家中,并且打开窗户把阳光也放进屋里,慢慢回忆慢慢整理一些发过霉的东西;冬天伴着火炉和书,一;遍遍坚定不死的决心,写一些并不发出的信。
还可以用艺术形式对应四季,这样春天就是一幅画,夏天是一部长篇小说,秋天是一首短歌或诗,冬天是一群雕塑。
以梦呢?以梦对应四季呢?春天是树尖上的呼喊,夏天是呼喊中的细雨,秋天是细雨中的土地,冬天是干净的土地上的一只孤零的烟斗。
——史铁生《我与地坛》

● 月光如银子,无处不可照及,山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘!”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
——沈从文《边城》

● 微风早经停息了;枯草支支直立,有如铜丝。一丝发抖的声音,在空气中愈颤愈细,细到没有,周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里,仰面看那乌鸦;那乌鸦也在笔直的树枝间,缩着头,铁铸一般站着。
——鲁迅《药》

● 紧急警报发出后快半点钟了,天空里隐隐约约地响着飞机的声音,街上很静,没有一点亮光。他从银行铁门前石级上站起来,走到人行道上,举起头看天空。天色灰黑,象一块褪色的黑布,除了对面高耸的大楼的浓影外,他什么也看不见。他呆呆地把头抬了好一会儿,他并没有专心听什么,也没有专心看什么,他这样做,好象只是为了消磨时间。时间仿佛故意跟他作对,走得特别慢,不仅慢,他甚至觉得它已经停止进行了。夜的寒气却渐渐地透过他那件单薄的夹袍,他的身子忽然微微抖了一下。这时他才埋下他的头。他痛苦地吐了一口气。他低声对自己说:“我不能再这样做!”
——巴金《寒夜》

● 突然之间,四下里万籁无声。少林寺寺内寺外聚集豪士数千之众,少室山自山腰以至山脚,正教中人至少也有二三千人,竟不约而同的谁都没有出声,便有人想说话的,也为这寂静的气氛所慑,话到嘴边都缩了回去。似乎只听到雪花落在树叶和丛草之上,发出轻柔异常的声音。令狐冲心中忽想:“小师妹这时候不知在干甚么?”
——金庸《笑傲江湖》

● 两人之间的海面越拉越广,终于小昭的座舰成为一个黑点,终于海上一片漆黑,长风掠帆,犹带呜咽之声。
——金庸《倚天屠龙记》


● 吉普车在山顶的公路上慢行着,公路一侧的下面是重重复复的山头和深浅不一的山谷。山和谷都是绿的,但绿得不一样。浅黄的、浅绿的、深绿的。每一个山头和山谷多是一种绿法。大抵越是低处,颜色越浅;越往上,越深。新雨初晴,日色斜照,细草丰茸,光泽柔和,在深深浅浅的绿山绿谷中,星星点点地散牧着白羊、黄犊、枣红的马,十分悠闲安静。迎面陡峭的高山上,密密地矗立着高大的云杉。一缕一缕白云从黑色的云杉间飞出。这是一个仙境。我到过很多地方,从来没有觉得什么地方是仙境。到了这儿,我蓦然想起这两个字。我觉得这里该出现一个小小的仙女,穿着雪白的纱衣,披散着头发,手里拿一根细长的牧羊杖,赤着脚,唱着歌,歌声悠远,回绕在山谷之间……
——汪曾祺《天山行色》

● 多少日子以来,他向上,又向上;升高,降低一点,又升得更高。他爬的山太多了。山越来越高,山头和山头挤得越来越紧。路越来越小,也越来越模糊。他仿佛看到自己,一个小小的人,向前倾侧着身体,一步一步,在苍青赭赤之间的一条微微的白道上走。低头,又抬头。看看天,又看看路。路像一条长线,无穷无尽地向前面画过去。云过来,他在影子里;云过去,他亮了。他的衣裙上沾了蒲公英的绒絮,他带它们到远方去。有时一开眼,一只鹰横掠过他的视野。山把所有的变化都留在身上,于是显得亘古不变。他想:山呀,你们走得越来越快,我可是只能一个劲地这样走。及至走进那个村子,他向上一看,决定上山借宿一宵,明天该折回去了。这是一条线的尽头了,再往前没有路了。
——汪曾祺《复仇》

● 天空早起了黑云,漏出疏疏几颗星,风浪像饕餮吞吃的声音,白天的汪洋大海,这时候全消化在更广大的昏夜里。衬了这背景,一个人身心的搅动也缩小以至于无,只心里一团明天的希望,还未落入渺茫,在广漠澎拜的黑暗深处,一点萤火似的自照着。
——钱钟书《围城》



因为是自己一本本找的所以并没有找太多...不过都是我个人觉得十分好的片段。

最后再放上一段近日读觉得很棒的段落,


● 而那一条没有风,没有人的街,就像我们如今的心。它曾经人来人往过,热闹过,可是每当夜晚来临,它却只是一个人卧在黑暗里,静静地想,什么时候,只要有一盏路灯亮,一盏,就好了。
——七堇年《九月十三》




以上,


希望对大家有所帮助(๑•̀ㅂ•́)و✧

【专题】在小说写作中,人物间对话写作的技巧与手法

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碇唯里の小世界:

第一篇:


作者/fading
其中一小部分是我自己的经验,大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。


1,有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅,这个不是不可以,在一定情况下也会有效,比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对,更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。


2,”通向地狱的路是由副词构成的”,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦,你不应该写他“不耐烦地说”,而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子:他生气地说:“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样:他说:“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成:他抓了抓乱糟糟的头发,说:“先给我烟再说。”


3,当我们写对话的时候,我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说,大家都说海明威对话写得好,但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中,我们说话其实是断断续续的,其中会夹杂大量无意义的信息,口头禅,而重要的信息有时候我们反而没有说出来,有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此,我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言,就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天,哪怕聊天再有意思,如果你一字不差地转化为文字的话,这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理,具体的过程很难说清楚,这里就不展开了。总而言之宗旨是:当你写作对话的时候,你写的不是一个人说了什么话,而是他的话所表达的意思。


4,一个人说的话,不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾,其实它的意思是,写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活,比如一个男人对女人说:“你的头发好香”,他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此,作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用,之前的例子是比较浅显的,在具体写作中根据语境的不同,运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说,那这个小说不但对话没有趣味,而且也缺乏真实感。


5,冰山理论。海明威这样说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了,武器》的结尾:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。


以上是匆匆想到的关于对话的几个方面,抛砖引玉,未及之处日后再行补上。


第二篇:


作者/寒木钓萌
斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”,这句话我先是在一篇网文中看到。
我当时极其的不明白,为什么是副词?凭什么是副词?后来看了斯蒂芬·金《写作这回事》,我感觉斯蒂芬·金他自己也没有说完全说清楚,这是为什么。
直到后来,学习了解了海明威的“冰山理论”后,我想,我应该明白了。
海明威的对话描写极其强悍,尤其是《老人与海》中的对话非常有力量,如下:
“圣地亚哥,"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时,孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。” 
   老人教会了这孩子捕鱼,孩子爱他。 
  “不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 
  “不过你该记得,你有一回八十七天钓不到一条鱼,跟着有三个礼拜,我们每天都逮住了大鱼。” 
  “我记得,”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。” 
  “是爸爸叫我走的。我是孩子,不能不听从他。” 
  “我明白,”老人说。“这是理该如此的。” 
  “他没多大的信心。” 
  “是啊,”老人说。“可是我们有。可不是吗?” 
  “对,"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒,然后一起把打鱼的家什带回去。” 
  “那敢情好,”老人说。“都是打鱼人嘛。”


你看,海明威在写对话的时候,很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语,可能就会像这样:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


为什么海明威没有加修饰语?因为,任何一篇小说,都有三个要素:作者,小说的人物,读者。
“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短,就越有展示力,就越真实。
可是,就像上句对话中的【坚定地】这个词,很明显,他是作者的主观描述,得,这下问题来了,读者是根据作者的主观来了解人物,而不是人物的对话,这中间多了一个中介(作者)。
而中介越多,读者到人物的距离就会越长。
另外,我自己的另一个理解是,如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语,其实是一种偷懒的做法,这很不好。为什么?我们举例来说一说。
如果作者要表现一个角色的愤怒,比如,他可以这样【他愤怒地说:“你给我滚开!”】
你看,你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语,那么你会认为,你已经充分表达了人物的愤怒,从而,你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样,要想办法用对话表现人物,而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个,这才是最重要的。同样一句话,每个人都会有不同的理解,如果作者强制加上一些修饰语,就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了,这会造成挂一漏万。比如这句话:
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你改成:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


这好吗?这是相当的不好。原因如下:
一、难道老人说那句话时,内心只是“坚定”?可能海明威还会认为,老人内心应该还夹着一种期盼,期盼孩子跟他一起捕鱼,同时还夹着一层对孩子的关心。那么,你说海明威现在应该怎么做?难道他应该这样写对话:
“不,”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
显然,这是不可能的。
二、假设,这是可能的,这是读者喜欢的,那么,你能说海明威的描述已经完美了吗?也没有,小说写出来后,有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时,可能还有别的心里,但作者不知道,这就会导致挂一漏万。
三、现在再假设,任何时候,作者都能百分之百地猜透人物的内心,并在“他说”里面加上5个副词来描述。
这样就完美了吗?显然,这也不完美,一千个读者就会有一千个哈姆雷特,作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时,会怎样琢磨人物?这是不可能的。
所以,结论是,无论你用多少个词来描述“他说”,都是不完备的。既然不完备,何苦做无用功,而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。
因此,最明智的做法,就是一个副词也不加。哪怕加上一个,都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你加了一个“坚定地”来描述老人说,那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实,人物的内心是复杂的,读者看到这句对话时,内心也是复杂的,可是因为你的臭水平,擅自加上“坚定”,一切便都没有了,只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗?很愚蠢,不是吗?
一篇小说,如果读者没有想象的空间,那就不是一篇好小说。
最后,小说的本质是一种展示,而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧,那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者,人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来,让读者就像看电影一样。
最后,关于冰山理论,要求作者只写出八分之一,留八分之七给读者去想象。想象是美好的,每个读者都会有自己专有的想象,好小说就是要让人回味无穷,假如作者把八分之八全写了出来,这其实是一种不自信的做法,而且很没有技术含量。
这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。
这句话要想发挥效力,对话必须是短小精悍,极富信息,如果对话就像王大妈的裹脚,又臭又长,那,再谈什么副词,就没有意义了。




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如何将人物写得更立体?

超赞的方法

一个奶味儿的嗝儿:

●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。

关于小说创作的一些思考-2

帆过十洲:

之前大概整理了一下我写一篇小说时的整体思路,最近关于几个具体问题又有一些个人的思考,整理备份如下,欢迎交流探讨。


这次思考的主要中心是“人”:我们是人,我们创作的作品表达的也是人或者人之间的关系。


 


1、人设不契合的必要性和表达方式


首先,做人设的基础是符合人性,在“人类”的可能性范畴里(即使写科幻写了外星人,写玄幻写了妖魔鬼怪,但我们作为人,表达的还是人类社会的情况)。


但有一点很重要的是不可以让TA的人设完全契合场景(或者角色身份)的,这个人的性格一定要是多面的、矛盾的,否则故事就不够打动人,会形成“脸谱化”的问题。例如,一个无论在任何情况下都毫不犹豫选择效忠国家的战士,和一个在爱人与国家之间纠结着选择了国家的战士,前者完全契合“战士”的身份,但后者更像一个真实存在的人。


有一种情况可以设定一个完全契合的角色:这个角色在故事的进行中发生了变化,对原本的契合状态产生了怀疑,或者做出了不契合的举动,进而衍生出矛盾,让故事行进。


对于人设的表达,最直接而快速的方式是将人物置于一个极端的环境里,通过人物在这一环境中的各种举动表现出人物的性格和特质。很多人常说医院最能看出人性就是这个原因:医院中的人被置于了直面生死的极端情境下。举例不多说,直接看《羊脂球》。


 


2、剧情与感情的关系


剧情也就是故事情节,感情包括但不限于爱情、亲情、友情等。


有人说,他擅长写剧情而不擅长处理感情,我也曾经和朋友说我很喜欢的网文作者之一priest剧情把控很好但是感情戏处理有点突兀。这些实际上都是将剧情和感情割裂来看的,但其实它们是相辅相成的。


因为剧情是由人参与推动的,在发生某件事的时候,参与事件或被事件影响的人的情感必然会发生波动,事件的背后是会有情感的归因的。我曾经认为如推理小说这样特定的文体是可能剥离情感因素的,但最后发现不是的,这里的焦点是在剧情上,但感情的体现是不可能彻底回避的,它可能出现在侦探与罪犯之间,也可能出现在罪犯和受害者之间,或者不同侦探之间。


剧情与情感相关并不意味着感情必须使用一定的篇幅进行细致的阐述,只需要在安排剧情时考虑情感的因素,可以让剧情更加合理。


而将感情的产生、发展、表现置于事件中,也可以将读者更好地带入感情中去。


在我的创作观中,事件和情感是纠缠在一起、谁也离不开谁的。


单纯的感情写作或曰心理独白也是可行的,如《等待戈多》,但我个人是不喜欢、也没有尝试创作过的。


 


3、真实感的寻求


我在创作中追求极致的真实感,我认为越让人觉得“这是真的”的故事越能打动人,越能更好地传递我想表达的东西。这也是上面两点我不断强调“人”的属性的原因。


达到真实感的途径根据具体情节不同有所不同:


其一是绝大多数人都经历过的,只需白描即可。譬如我要写角色划伤了手指,因为绝大多数人都有意外受伤的经验,至少都有验血打针的经验,可以从“划伤了手指”“流血”等情节产生“疼痛”这样感同身受的体验,这时候是无需太过费心的,简单的白描带过就可以进行具体剧情的推进了。


其二是自己亲身经历过,但有一部分人可能没有经历过的事情,需要将它与绝大多数人经历过的事情进行转换和关联。譬如写住院,身体一直很好的人可能从来没有住过院,但大部分人还是去过医院的;再如写讲授知识,不是每个人都当过老师,但是谁还没当过学生。通过自己的亲身体验,寻找大部分人经历过的事件进行关联,交由读者想象,可以产生真实感。


其三是绝大多数人都经历过,自己却没有经历过的事情。首先当然有条件的话可以自己去体验一下,将它转化成第一种情况。但如果受限于条件无法满足,假设我心脏不好没有坐过过山车也不可能去坐一下,那么就可以转化成下面的这种情况,只不过可以询问的人增多了。


其四是包括自己在内的绝大多数人都没有经历过的事情。写这类事情首先需要查相关资料,确保自己从理性上了解这件事情,然后尝试寻找亲历者的自述资料,从感性上理解这件事情。如果查不到后者,可以尝试寻找别的作品中表现这一情节的片段,包括但不限于小说、影视剧、戏剧等;或者尝试寻找与这件事有相似性的其他事件进行理解。这类事件如濒死状态的描写,首先要查证医学资料,角色是因为什么濒死的,这种情况下人会有哪些状况;其次可以通过百度、知乎等途径查询有没有关于濒死体验的提问,或者询问自己知道的曾经有过相关经历的人,这一方面越多越好;最后可以尝试回忆经典作品里的相关描写——不可能想不出来,除非你连《卖火柴的小女孩》都没听过。通过这一系列的查询资料,即使写作者仍然没有经历过这件事,也可以进行创作了。


 


4、虚构故事的边界


小说的创作过程中虚构是不可避免的,甚至说是必须的。但考虑到故事的通顺,虚构应该有一个边界,我认为边界在“可能性”与“合理性”。


“可能性”是指读者们可以想象的,不要让这些虚构的部分成为读者理解作品的阻碍。例如作者写一个外星人,如果这个作者是一个物理天才可能真的能想象一个四维生物,但是绝大多数人理解不了四维,那么就不要把外星人设定成脑子里的那个“四维生物”了,转而采用生活在三维世界中的凡人可以想象的形象塑造这个外星人的形象可以帮助读者更好地进入到故事中去。


“合理性”从宏观和微观上都是指逻辑自洽。一是虚构的背景部分要可以自洽,例如我虚构了一个极度发达的真·共产主义社会,那么我就要完善地设定好这个社会的运行逻辑、制度、经济模式等,在这个模式下展开故事,所有的情节都遵循这一系列的设定,那么就没有问题。如果出现一个前后矛盾的设定,将会对故事的整体性造成很大的打击。二是指角色的虚构行为在人类行为的可能性里,例如我写开宝马的A给了潦倒的B一百块钱,可以写B因此要感谢A,可以写B因此死缠烂打A想要更多钱,也可以写B觉得A鄙视他所以怨恨A,但不可以写B从裤裆里掏出一颗雷炸死了A。因为B既然有一颗雷,他是可以用这个雷去弄到钱的,如果他不去使用雷弄钱,就说明雷对他很重要,他不可能因为一百块钱用这个雷炸死A。


 


以上,欢迎交流指正。